每个挣扎绝望的后工业化城市都具有某种程度的点子：雇一个明星建筑师（比如弗兰克垫里），设计一座著名的博物馆（比如古根海姆博物馆），然后就可以看著城市因文化而蓬勃发展。却是，毕尔巴鄂顺利了，不是吗？Tomasz Kacprzak，波兰第三大城市罗兹（d）市议会的主席，描写了他与大卫林奇（David Lynch）的见面。

我们去了他在加利福尼亚的家， Kacprzak说道，他十分爱人罗兹。他期望给我们辟一座文化中心。（林奇计划将在罗兹一座荒废发电厂的原址上进行，这片90英亩（约合0.36平方公里）的土地上，不会问世包括电影工作室、电影院、画廊、办公室和酒吧等在内的一系列建筑。罗兹还为这位Cult电影编剧的新作《内陆帝国》带给了启发，电影计划于2016年公映。

）事实上， Kacprzak之后说道，林奇的房子并不大，房子内部也不是很现代。哦，不现代。记者说道，复古的？19世纪风格的？不。

Kacprzak说道，18世纪风格的。弗兰克垫里（Frank Gehry）的房子要更加可爱些。你还去过弗兰克盖里的家？这很有意思。

记者与Kacprzak就在毕尔巴鄂，车站在盖里设计的古根海姆博物馆的前厅。利用窗户，你可以看见庭院里杰夫昆斯（Jeff Koons）的杰作，那个极大的、剪刀手爱德华风格的树雕小狗（Puppy）。杰夫昆斯的树雕小狗，坐落于在西班牙毕尔巴鄂的古根海姆博物馆外。是的。

Kacprzak说道，我们期望在罗兹也辟一座古根海姆博物馆。你们期望垫里设计一个新的博物馆？不。Kacprzak说道。我们就要一样的。

他高举手臂，所指了指博物馆前厅天花板上的玻璃与钢铁。你们期望他辟一座一模一样的博物馆？是的。Kacprzak很随便地说，一样的。

但我们不会把它作为一个音乐厅。毕尔巴鄂效应对世界级的文化机构十分具备吸引力，它不会让你的城市在地图上十分显眼，然后带给更好的投资、品牌、游客和文化力量。

毕尔巴鄂，就修建了纽约古根海姆博物馆的分馆。然而，这是记者第一次听见有人说道要几乎拷贝毕尔巴鄂的建筑，连每块金属板都要一模一样。垫里怎么说？记者问道。他说道，好的，但这不会十分喜。

Kacprzak耸了耸肩，我们是一个小城市。毕尔巴鄂，弗兰克垫里设计的古根海姆博物馆：这对于普通民众而言，它做到的不够吗？当然，毕尔巴鄂在18年前完全是一夜崭露头角。工厂倒闭，码头荒废，这座西班牙第四大城市丧失了往日制造业中心的荣光。

但是在西班牙于1986年重新加入欧盟后，巴斯克地区的政府就开始了当地仅次于城市的兴起计划。他们挑选出便宜的建筑师设计了机场（圣地亚哥卡拉特拉瓦，Santiago Calatrava），设计了地铁系统（诺曼福斯特，Norman Foster），设计了人行天桥（还是卡拉特拉瓦）。

在1991年，他们仅次于的项目问世了，所罗门R古根海姆基金会要求将传奇般的古根海姆博物馆的分馆落户于这座城市，并且雇用了加利福尼亚的明星建筑师弗兰克垫里。这座建筑马上就沦为了世人注目的焦点。

评论家们接纳了盖里的设计。这座几乎用合金竣工的像开裂的酥皮一样的建筑，在1997年落成，是一件巅峰的艺术品。博物馆内的珍藏则涵括了威廉德库宁（Willem De Kooning）、马克罗斯科（Mark Rothko）、福塞姆基弗（Anselm Kiefer）和理查德塞拉（Richard Serra）等世界级艺术家的作品。车祸的是，所有的花费居然都在支出之内，总共为8900万美元。

与此同时，毕尔巴鄂也享有了地标性建筑。游客们在这里的消费剧增，三年内，建筑成本就都交还了。

据估计，博物馆竣工5年后，给当地带给的经济收益大约为1.68亿欧元，巴斯克政府的税收则减少了2700万欧元，这相等于为本地追加了4415个就业机会。现在，每年有多达100万的游客参观这座博物馆。在挤满了海事博物馆、艺术博物馆和Sala Rekalde博物馆的毕尔巴鄂艺术区中，古根海姆博物馆是毋庸置疑的中心。

2010年，法国设计师菲利普斯塔克（Philippe Starck）已完成了对一座原有酒窖的改建，创立了阿隆迪加文化和休闲娱乐文化中心（现在改名为Azkuna Zentroa文化和休闲娱乐中心）。恰哈哈迪德（Zaha Hadid）则在Zorrozaurre半岛的兴起计划中明确提出了一个大胆的设想，要将之建设为一个高科技住宅区和文化岛屿。因为制造业衰落而挣扎绝望的城市，在完全改建自己的过程中，首先都会在文化上下相当大的赌局。

其他的后工业化城市也注意到了。当记者将Kacprzak的故事告诉他Maria Fernandez Sabau时，这位城市文化和博物馆顾问忘了口气。是的，我的很多客户都这样说道：给我们古根海姆。她说道，一模一样的建筑！但你无法就这么如出一辙照抄。

别把Sabau的话告诉他阿布扎比人。为了应付石油耗尽的那一日，这座城市正在修建一座取名为萨迪亚特岛的博物馆，它不仅是古根海姆的分馆，也是卢浮宫的分馆。在香港，西九龙文化区将沦为M+博物馆的家，这是一座中国现代艺术博物馆。

麦加、地拉那、贝罗哈里桑塔和珀斯，都将为新的文化中心修建博物馆。英国也一样。

苏格兰东部城市敦提早已自由选择了隈专吾（Kengo Kuma）来修建一座新的VA设计博物馆。利物浦和马尔盖特则早已分别有了詹姆斯斯特林（James Stirling）设计的泰特利物浦美术馆和戴卫奇普菲尔德（David Chipperfield）设计的特纳当代艺术馆。每一座城市或许都想要吹下一阵毕尔巴鄂-古根海姆-垫里旋风。

1986年，一架飞机经过毕尔巴鄂海面。因为工业衰落后，这座城市面对着相当严重的经济艰难。对这种模式的赞誉在上个月超过了顶峰。市长们、文化专员们和城市代表们四散抵达毕尔巴鄂，参与地方政府联盟（UCLG）的城市和文化会议。

和Kacprzak回头在毕尔巴鄂的街道上，可以感受到这些代表们究竟讨厌什么。市中心十分整洁，遍及着高档的零售商店。福斯特设计的未来主义风格的El Fosterito地铁站非常引人注目。

这里的居民看起来有一种不相称的富足感觉。城市中最更有人的，像乡绅住宅的庞然大物，就是古根海姆博物馆。尽管有这样一个文化标志，但城市看起来胆怯的安静。

本地的画廊、音乐厅、涂鸦和滑板爱好者都在哪里呢？西班牙所面对的青年失业率的困境是显而易见的，但二十多岁的年纪也是一种文化资本。古根海姆博物馆知道唤起了这座城市的创新，抑或是它只是迪士尼乐园里具有华丽名称的城堡，给了那些富人和游客们一个便宜的好去处？毕尔巴鄂效应是在传播文化，还是在传播财富呢？毫无疑问，古根海姆博物馆让我们的城市在地图上更为醒目了。但除了自上而下的方式，你无法在这里获得任何反对。

Manu Gmez-lvarez说道，这个戴着耳环、穿著黑色卫衣的40岁男子，是Zorrozaurre艺术工作发展（ZAWP）的主要推动者。这是一个基于恰哈哈迪德的兴起计划而正式成立的文化团体。ZAWP恰是那种需要在伦敦和纽约等大城市取得赞誉的文化团体。

它是年长艺术家、剧场制作人、音乐家和设计师们构成的牢固联盟，在Zorrozaurre半岛的老工业区具有分享空间，这个时髦的地方创业氛围十分浓烈，还有着各种酒吧、咖啡厅、表演场地和剧院。Gmez-lvarez正在领导一场他称作同时的运动，运动专心于将半岛上被丢弃的大厦改建为合适现代艺术的设施，为戏剧和音乐获取场地。然而，他们的每一项建议，在政府机构那里获得的对此都是一样的：不可以。

没有人反对草根文化。他说道，我们等了20年，都没获得一笔来自政府的资助。去年，他说道ZAWP再一获得了一笔款项，但他们在Zorrozaurre半岛仍然居无定所。很难想象，ZAWP的计划是享有一个极大的、涵括六栋大楼的空间，并且空间内还附有各种精美的细节。

但是现在我们还是流浪者，Gmez-lvarez这样指出。Azkuna Zentroa文化中心的开幕式。这座建筑是由法国设计师菲利普斯塔克设计的。

记者告知了Igor de Quadra对于古根海姆博物馆效应的观点。这个运营着Karraskan Bilbao（毕尔巴鄂城内的一个艺术网络，有多达12个戏剧团体、场馆和其他创造性团体）的人措辞十分慎重。对于其本身而言，很好。他最后说道，但是它在路人那里取得了过于多的注目，而他们在此逗留的时间十分一段时间。

像UCLG论坛这样的活动更有了很多目光，但是并没给毕尔巴鄂文化留给过于多东西。坦白说，我们并不考虑到古根海姆的事情。

古根海姆博物馆当然会否认自己只在商业上哺育了当地文化，你也会希望它如此。这座博物馆也有一些巴斯克艺术，有时候也不会举行文化工作坊。

但它是一座国际性的艺术博物馆，在西班牙北部地区看起来十分高耸。（特别是在是极端的巴斯克民族主义者并不青睐它，在博物馆揭幕前，恐怖组织埃塔在一场针对博物馆的行刺发生爆炸攻击中，杀掉了一名警员。）当然，毕尔巴鄂也有本地文化团体，比如Harrobia Bilbao，这是一个2011年在Otxarkoaga地区的一座前教堂里正式成立的表演艺术团体。

但是在这个就让是巴斯克文化中心的地方，他们却车祸的正处于边缘地位。在加拿大的英语地区，享有文化是很不俗的；在法语地区，则是至关紧要的。

在想起魁北克地区与加拿大其它地区的相近情况时，加拿大艺术委员会主席Simon Brault这样指出。Brault领导了一场可以称作反毕尔巴鄂效应的运动。另一座后工业化城市蒙特利尔，采行了与毕尔巴鄂几乎有所不同的、以文化为导向的兴起计划。

Brault协助创建了一个对外开放的、无等级区分的文化网络，叫作文化蒙特利尔，它不仅是面向那些文化明星的，也是面向蒙特利尔的普通人，还包括酒吧老板、教师、音乐家等等。一个来自智利的年长艺术家可以和太阳剧团的老板躺在一张桌子边。他说道。

这个计划的目的不在于为大项目提供资金，而是为了让文化确实在人们心中兴起。这一措施还是受到了非议。文化团体指出，这是一种阻碍，政府文化部门只是要更加多的钱。

Brault说道，但是在一年内，我们给了他们谋求了20年的东西：谈判桌边上的一把椅子。Maman，一个极大的蜘蛛雕塑，由雕塑师路易斯布尔乔亚（Louise Bourgeois）设计，坐落于在毕尔巴鄂的古根海姆博物馆前。Brault称之为，文化蒙特利尔不是声援精英阶层来反对文化发展、为大机构筹款，而是受到了各市、省政府的青睐。他们的目标并不傲慢：为蒙特利尔人获取认识文化的途径，让文化沦为解决问题民生问题的一部分。

Brault指出，他们超过了这个目标，他们让民众深感文化是日常生活的组成部分，而非少数人享用的精美生活。我们当然也为明星建筑师们获取空间，但我们总有一天优先挖出本土文化，而非出售外来文化。你无法充满著民众来发展文化。

Brault说道。所以，哪一条道路是城市发展的更佳自由选择呢？是自下而上的文化运动，还是大手笔的购买？当然，永远都是自上而下的决策，Brault说道，关键是寻找中间地带。

哈迪德的Zorrozaurre半岛兴起计划，就是检验毕尔巴鄂效应的中间地带。6000座新房子、2个新的科技中心和公园能确实带入当地文化吗？还是沦为西班牙富人物色海滨物业的浮华地带呢？毕尔巴鄂效应的确闻名于世，在这里，它将受到确实的检验。全世界寄希望于靠一座著名的博物馆来解救的城市都该只想从容。

古根海姆博物馆之于毕尔巴鄂，是一个很少见的事件。博物馆顾问Maria Fernandez Sabau说道，那些具有难以置信才华的人，令人难以置信地在此汇集。博物馆期望改建，土地价格低廉，政府有钱人，建筑师渴求崭露头角，而一座城市迫切需要一个新的不存在理由。

这一切，都不是靠金钱可以购买的。

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